8 глава

Тем не менее, как ни широко распространился во Флоренции позднеготический стиль, как ни велико было число его приверженцев и почитателей, он не определял уже существа происходивших в тосканском искусстве раннего кватроченто процессов и не ему принадлежало будущее. Флоренция оказалась первым итальянским городом, сумевшим освободиться от уз поздней готики. В то время как в художественных центрах Северной Италии взаимоотношения с наследием позднего треченто приобрели форму сложной, многосторонней связи, оказавшейся плодотворной в целом ряде моментов, для Флоренции поздняя готика явилась антитезой принципам нового ренессансного искусства. И если в первой половине века во флорентинской живописи после смерти Мазаччо не осталось ни одного крупного авторитета, который бы сумел противостоять безраздельному увлечению готическими ритмами, то в пластике, уже во втором и третьем десятилетиях 15 века наметился резкий конфликт между мастерами, продолжавшими работать в старой манере, и сторонниками искусства Донателло.

Некоторые из приверженцев старого, избрав путь Гиберти, старались сплавить мир поздней готики с основами ренессансного реализма, а те, кто не решался или не хотел порвать с традициями позднего треченто, вынуждены были покинуть Флоренцию и искать заработка в тех городах, где их готизирующее искусство еще пользовалось успехом. В Болонье и Венеции последние десятилетия своей жизни пришлось провести Никколо ди Пьетро Ламберти. Резцу тосканских скульпторов принадлежат гробницы Беато Пачифико в Венеции и семьи Серего в Вероне, а в конце 1420-х годов в веронской церкви Сан Фермо встретятся во время работы по украшению надгробия Бренцони флорентинский скульптор Нанни ди Бартоло и веронский живописец Антонио Пизанелло.