Способы самостоятельного приготовления масляных красок
Живописные масляные краски состоят из тонко измельченного красящего вещества и связующего вещества — масла. Красящее вещество придает краскам цвет, а связующее связывает частицы красящего вещества в единое целое и удерживает их на поверхности; благодаря ему краски, высыхая, образуют прочные и стойкие красочные пленки.
Качество масляных живописных красок зависит как от чистоты красящего вещества и степени его измельчения, так и от качества связующего вещества — масла.
Чистота цвета, неизменяемость его тона при высыхании и отвердевании красочного слоя, прочность, стойкость, прозрачность и блеск слоя живописной масляной краски находятся в прямой зависимости от качества связующего вещества краски — масла.
Не всегда бывает возможно приобрести необходимую масляную краску, полностью отвечающую всем требованиям к ней живописца в отношении как цвета, так и высыхания образующегося слоя и сохранения им прозрачности, глянцевитости, блеска, а главное, полной неизменяемости первоначального цветового оттенка. Но художник, имея сухие красящие вещества, в особенности природные, из местных месторождений, может сам сделать необходимую ему краску.
Масляные краски приготовляются посредством смешения тонко измельченного сухого красящего вещества с облагороженным маслом и последующего перетирания смеси курантом на каменной доске или на краскотерке до тех пор, пока вся масса не станет совершенно однородной и все частицы красящего вещества не будут смочены равным количеством масла.
Однако, прежде чем стирать отдельные красящие вещества с маслом, необходимо провести некоторые подготовительные операции.
Натуральные земляные и природные минеральные красящие вещества сначала высушивают, а затем измельчают. Измельчение очень твердых веществ надо производить в каменной или в медной ступке. Многие красящие вещества (охры, земли), а также измельченные в ступке минеральные красящие вещества твердых пород (киноварь, лазуритовая лазурь и др.) следует всыпать в сосуд с чистой водой, взболтать и осторожно слить в другой сосуд. Взмученному таким образом веществу надо дать отстояться. При этом мельчайшие частицы его осядут на дно. После этого их высушивают на воздухе, насыпав отмученное красящее вещество тонким слоем на дощатый лоток с бортами. Оставшиеся крупные частицы снова измельчают посредством растирания в смеси с водой на каменной плите. Искусственные красящие вещества обычно бывают достаточно тонко измельчены и нет надобности измельчать их дополнительно. Надо только проверить, не загрязнены ли они посторонними примесями. И если это так, необходимо либо просеять их через мелкое сито, либо произвести отмачивание.
Каменная плита и курант, имеющий форму узкого конуса, выделываются из твердых пород камня: гранита или порфира. Мягкие породы камня, например мрамор и известняк, здесь непригодны, так как при растирании на них красок поверхности стираются и образующаяся при этом каменная пыль смешивается с краской и загрязняет её.
Плита и основание куранта должны иметь совершенно ровную и гладкую поверхность, обеспечивающую хорошую захватываемость красочной массы при её перетирании.
Перетирание красочной массы на плите начинают с того, что на ее поверхность насыпают сухое красящее вещество, предварительно очищенное от различных загрязнений и примесей. В него добавляют немного масла и перемешивают шпателем до тех пор, пока не образуется густая однородная масса, которую затем перетирают курантом. Понемногу в эту массу добавляется остальное масло. Перетирание следует производить, делая равномерные кругообразные движения курантом. Время от времени растекающуюся красочную массу собирают шпателем о плиты и вновь перетирают.
При стирании красок надо иметь в виду, что каждое красящее вещество требует определенного количества масла. Его надо заранее отмерить и затем постепенно вводить в пасту в процессе её перетирания. Ниже приводим таблицу соотношения весовых частей масла, красящего вещества и отбеленного пчелиного воска.
Некоторые красящие вещества, например краплаки и берлинская лазурь, плохо смешиваются с маслом, поэтому к ним прибавляют некоторое количество глинозема, тщательно с ним смешивают, а еще лучше, если осаждают красящее вещество на глинозем и только после этого смешивают его с маслом.
Соотношение частиц масла, красящего вещества и отбеленного пчелиного воска в живописных масляных красках:| Красящее вещество | Количество масла в частях (на 100 весовых частей красящего вещества) | Количество отбеленного пчелиного воска в частях (на 100 весовых частей красящего вещества) |
| Свинцовые белила | 8—14 | 0,5 |
| Цинковые белила | 20—30 | 2 |
| Охры светлые | 45—60 | 2 |
| Охры тёмные | 62—150 | 1,5—2,5 |
| Сиена натуральная | 150—214 | 1,5—2,5 |
| Кадмий лимонный | 30—32 | 5—6 |
| Кадмий желтый | 30—40 | 5—6 |
| Марс желтый | 50—60 | 2—3 |
| Красная земля | 40—50 | 3—4 |
| Английская красная | 35—48 | 3—4 |
| Марс красный | 40—42 | 2,5—3 |
| Киноварь | 20—25 | 2 |
| Кадмий красный | 75—80 | 2,5 |
| Капут-мортуум | 40—55 | 5—7 |
| Краплак | 65—68 | 0,5—0,8 |
| Ультрамарин | 32—52 | 7 |
| Церулеум | 24—35 | 5—6 |
| Кобальт синий | 65—76 | 5—6 |
| Кобальтовая сине-зелёная | 38—40 | 5—6 |
| Кобальтовая зелено-синяя | 23—24 | 5—6 |
| Берлинская лазурь | 65—80 | — |
| Зелёная земля | 80—100 | 1,5 |
| Волконскоитовая зелёная | 97—116 | — |
| Глауконитовая зелёная | 85—95 | 2 |
| Изумрудная зелень | 80—100 | 1—2,5 |
| Окись хрома | 20—31 | 6—8 |
| Кобальт зелёный | 13—18 | 6—8 |
| Коричневая земля | 27—46 | 6—8 |
| Марс коричневый | 45—59 | 2—3 |
| Охра жженая | 45—55 | 4—5 |
| Сиена жженая | 160—180 | 2,5 |
| Умбра натуральная | 50—100 | 2,5 |
| Умбра жженая | 90—95 | 2,5 |
| Кобальт фиолетовый | 100—120 | 6 |
| Шунгит | 50—72 | 2,5—3 |
| Кость жженая | 90—98 | 1 |
Отдельные красящие вещества, например ультрамарин, нельзя хорошо стереть только с одним маслом, так как полученная при этом паста липнет, тянется нитями, плохо ложится на грунт. При стирании такого рода красок надо добавить в масло небольшое количество воска или воскового раствора, приготовив его посредством растворения натурального пчелиного воска в скипидаре и последующего смешения с подогретым маслом. Воск необходимо предварительно выбелить. Для этого его мелко настругивают и выставляют, ничем не прикрывая, на две-три недели на солнце. Отбеленный воск растворяют в горячем скипидаре до тех пор, пока он не разойдется в нем полностью, и в виде горячего раствора вводят в красочную пасту при ее перетирании. На 100 весовых частей масла надо взять 27 частей скипидара и 7 частей отбеленного воска.
В тех случаях, когда художник по тем или иным причинам не в состоянии сам изготовить краски, а качество готовых фабричных красок его не удовлетворяет, можно заменить в готовых масляных красках фабричное масло своим, облагороженным маслом. Делают это следующим образом: открывают нижний конец тубы и выдавливают из нее всю красочную пасту на кусок картона; дают пасте в течение 6—10 часок обезмаслиться, а затем снимают ее с картона шпателем, тщательно перетирают на палитре или стекле с облагороженным маслом и помещают обратно в тубу. При этом необходимо внимательно следить за тем, чтобы перетираемые краски имели соответствующую консистенцию. Дело в том, что не все красящие вещества требуют одного и того же количества масла: одним из них его нужно больше, а другим меньше.
П. П. Кончаловский, перетирая свои краски с облагороженным маслом, руководствовался следующей нормой соотношения сухого красящего вещества и облагороженного масла:
| Красящее вещество | Количество масла в частях (на 100 весовых частей красящего вещества) |
| Свинцовые белила | 8 |
| Цинковые белила | 16 |
| Охра светлая | 32 |
| Сиена натуральная | 100 |
| Сиена жженая | 43 |
| Кадмий желтый | 32 |
| Киноварь | 15 |
| Земля красная | 40 |
| Кадмий красный | 80 |
| Краплак красный | 70 |
| Ультрамарин | 32 |
| Кобальт синий | 55 |
| Церулеум | 26 |
| Волконскоит | 85 |
| Изумрудная зелень | 60 |
| Окись хрома | 16 |
| Кобальт зелёный | 15 |
| Умбра натуральная | 60 |
| Умбра жженая | 50 |
| Феодосийская коричневая | 35 |
| Марс коричневый | 42 |
| Кобальт фиолетовый | 200 |
| Кость жженая | 90 |
Перетирая краски на облагороженном масле, надо брать для красок светлых тонов только подсолнечное масло, которое при высыхании совершенно не желтеет, а для красок темных тонов — льняное, которое, высыхая, немного желтеет. Необходимо также помнить, что перетирать краски можно только на облагороженных маслах достаточно жидкой консистенции, а не на сильно загустевших.