Классификация цветовых гармоний

Одной из важных проблем в изучении цветовой гармонии является также классификация возможных типов гармонии. С классификации начинается и ею заканчивается всякое научное исследование. Классификация дает возможность обобщить, привести в систему и изучить посредством сравнения многообразные явления. Необходимость классификации цветовых гармоний как различных форм использования цвета очевидна и для художественной практики и для науки.

Таблица 28. Классификация цветовых гармоний по системе Брюкке: а) изохромия, б) хомеохромия, в) мерохромия, г) пойкилохромия Классификация цветовых гармоний по системе Брюкке

Одна из самых ранних классификаций цветовых гармоний принадлежит Брюкке, который различал четыре их типа:

  1. Изохромия — композиция в одном цветовом пятне, тоне.
  2. Хомеохромия — композиция в пределах малого интервала.
  3. Мерохромия — композиция, где цвета подчинены одному главному цвету.
  4. Пойкилохромия — метод полного дробления цветовых масс, большое разнообразие цвета.
Таблица 29. Классификация цветовых гармоний по системе Теплова и Шеврова: а) однотонная; б) полярная, в) трех цветная, г) многоцветная Классификация цветовых гармоний по системе Теплова и Шеврова

Также четыре типа цветовой гармонии выделяют в своей классификации советские ученые Б. М. Теплов и П. А. Шеваров:

  1. Однотонная, построенная на одном главном цвете или группе близко родственных цветов.
  2. Полярная, построенная на противопоставлении двух противоположных цветов, как бы образующих две однотонные гармонии.
  3. Трехцветная, построенная на противопоставлении трех основных цветов, лежащих в пределах интервалов или построенные вокруг них три цветовые гармонии.
  4. Многоцветная, в которой при большом разнообразии цветов нельзя выделить главные.

В обеих классификациях совпадают 1-й и 4-й пункты и различаются 2-й и 3-й, которые, однако, и там и здесь представляются нам убедительными. Соединив эти две классификации вместе, мы получим 6 типов цветовой гармонии, к которым практически оказывается возможным свести все многообразие цветовых решений в практике мировой живописи.